Sinopse:
Em tradução livre, Thereza Christina Rocque da Motta manteve o clima amoroso 
dos sonetos, apresentando, em português, um Shakespeare gostoso de se ler. 
Após 390 anos de sua morte (1616-2006), a tradutora faz uma homenagem ao 
Bardo, escolhendo 44 dos 154 sonetos, descobrindo rimas ocasionais, sem se 
preocupar com a formalidade, acreditando que o ritmo das palavras produz o 
efeito certo no poema.

Orelha:
A PROPÓSITO DA TRADUÇÃO
Thereza Christina Rocque da Motta

Escolhi um a um os 44 sonetos de Shakespeare que traduzi para este livro. Eu 
tinha me proposto inicialmente a escolher 22, apenas para mostrar a minha 
forma de traduzi-los, porém outros sonetos se somaram aos primeiros e, agora, 
com estes, chego ao limite que considero um volume razoável para um livro de 
poemas. E encerro nos 44, porque quero que possam ser todos lidos por 
qualquer pessoa, principalmente as que não estejam habituadas a ler poesia. 
A minha proposta caminha em sentido contrário aos conceitos de tradução dos 
sonetos de Shakespeare, pelo que posso ver em outras publicações, ao 
dispensar a métrica e a rima do soneto inglês original. Preferi perder o 
soneto, mas salvar o poema. Além disso, nunca estudei tanto o Bardo para 
descer a profundidades literárias formais. Minha sensibilidade, no entanto, 
há muito pedia um novo modo de escrevê-los que eu apenas não sabia como 
iniciar. Porém, uma vez iniciado, segui até o fim do meu propósito, mesmo 
alegando ignorância na matéria shakespeariana. 
A força do que Shakespeare pôs em seus sonetos transcende a formalidade, pois 
hoje é impossível dizer tudo o que ele colocou sob esta forma em português. 
Os versos devem revelar poesia e não apresentar um poema encarcerado. Há 
sonetos que, se tivesse seguido a sua tradução literal ou acompanhado a 
métrica e a rima, eu não teria chegado ao mesmo resultado. 
Muitas vezes tive de interpretar o que Shakespeare quis dizer, ou eliminar do 
verso o que não fosse importante em português, pois ao traduzir fazemos uma 
escolha de sentido e relevância. 
No Soneto 43, por exemplo, o uso de "pálpebras" no lugar de "sightless eyes", 
ou seja, "olhos que não vêem" por estarem fechados durante o sono, foi uma 
interpretação que fiz em termos formais, pois "eyes", no caso, estão sob as 
pálpebras e, por estarem fechados, os olhos não podem ver, e é justamente 
sobre as pálpebras que se projetam os sonhos. Bem como a expressão 
"dead night", que literalmente significa "noite morta", que preferi usar "na 
calada da noite", em vez de optar pelo seu sentido literal:
 
When in dead night thy fair imperfect shade
Through heavy sleep on sightless eyes doth stay?
All days are nights to see, till I see thee,
And nights, bright days, when dreams do show thee me.

Quando na calada da noite tua sombra bela e imperfeita
Permanece sob minhas pálpebras durante o sono?
Todos os dias são noites até que eu te veja,
E as noites, dias claros, ao te mostrar em meus sonhos.

Realmente, a imagem é belíssima, mas não me preocupei como outros tradutores 
resolveram isto. Já li traduções formais que parecem tão desconfortáveis que 
chegam a perder todo o sentido. É claro que empresto o meu modo de escrever 
aos sonetos, a minha forma de dizer a mesma coisa, e traduzir não é senão 
isto, pelo menos, como eu entendo. Mesmo em prosa, transcrevo como 
costumamos dizer em português. Não traduzo nada literalmente a não ser que 
tenha o mesmo sentido e seja assim que digamos. Há vezes que coincidem, 
outras são diametralmente opostas. Sou tradutora há mais de vinte anos, mas 
só cheguei a este modo de traduzir com o tempo e o exercício constante, e a 
interpretação sempre foi uma característica ao buscar o que estava sob a capa 
formal da palavra. 
Ao mostrar o que vinha traduzindo, muitos dos que leram os sonetos me 
incentivaram a continuar, dizendo-me que finalmente entendiam o que 
Shakespeare escrevera, que não haviam compreendido em outras traduções. 
Justamente em prol da compreensão dos sonetos de um dos poetas mais 
controversos e decantados de todos os tempos, que me pus a traduzi-los do 
modo como eu os sentia e como poderiam ser escritos em português, sem me 
preocupar em enformá-los em nenhum molde, deixando apenas aflorar a beleza 
contida em seus versos.